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重要的窗口作用还有一个就是能够开阔戏剧人的视 戏剧表演的一些细节，他们再一块儿进行讨论，这些
野，通过我们每一次的相聚，各个会员之间的交流， 共同参与项目的人就会有灵感来共同合作。这就像给
可能你会通过不同国家之间的戏剧的创作方式，获得 戏剧节做了一个活广告，把他们都邀请来，他们在有
更多的灵感，获得更多新的创意和想法。 所获得以后，就会跟更多的人讨论，比如有文化口的
记者，他可能就把他的所见所闻写出来，有一些导演
[ 俄 ] 塔蒂安娜·博布洛娃： 和编剧他们就可能会创作出作品来，他们可能会跟更
多的人讨论这个戏剧模式，这样他们的戏剧节就会被
阿西特基为大家提供了一个很好的国际交流平 更多的人知道。
台，其实戏剧节也是一个非常好的国际交流平台。参
与阿西特基以后，我们知道大家非常需要这个平台， 杨 帆：
俄罗斯的戏剧节的创立也是基于这原因，能够让更多
的国家参与进来，大家相互了解，让我们有机会能够 戏剧节能够让我们共同分享到好的优秀剧目，包
看到和了解我们的儿童剧发展到什么阶段了，世界其 括像我们中国，我们去年创作了一部新戏叫《三个和
他国家的发展情况是什么样的。因为有一些戏剧的设 尚》，戏剧节的时候，第一个发出邀请的是日本的冲
立可能就是商业性的，就是以盈利为目的的，我就不 绳戏剧节，实际上他们是我们最后去的戏剧节，因为
需要戏剧节，因为戏剧节是一个文化交流的平台，如 在他们邀请之后，又有三个国家，西班牙、芬兰、德
果我的戏做得够好，我的商业性够好，我赚的钱够多 国都邀请了这个剧目，今年《三个和尚》要参加四个
的话，我就没必要开办一个戏剧节。但是对我来说这 国家的国际戏剧节，到现在为止还有三个国家邀请了
是不够的，我觉得戏剧不应该是以盈利为目的的，更 《三个和尚》参加明年的戏剧节。
多的是要开放更多的平台，来接近更多的观众。所以
我觉得我们要加强国际交流的话，戏剧节还是一个很 宋宝珍（中国艺术研究院话剧艺术研究所副
好的平台。 所长）：
戏 剧 节 也 是 一 个 检 验 戏 剧 的 很 好 的 平 台， 确 实 可能各位在座的外国艺术家们都知道，中华民族
有很好的剧目，它就会介绍到其他的戏剧节去演出。 是一个谦虚含蓄的民族。因此，我们对于自己的成绩，
如果要谈到国际合作的话，我觉得戏剧节就是我们相 包括中国儿童艺术剧院的成绩可能都宣讲得不够，因
互了解合作交流的第一步，因为它确实提供了一个很 为我不是剧院的人，所以我可以介绍一些情况。
好 的 平 台， 不 管 是 戏 剧 从 业 者， 还 是 演 出 之 间 的 交
流，我们都能够有所了解。也有可能会实现两国共同 目前，我们中国大致的儿童的数量应该在 3 亿左
制作的国际合作剧，同时戏剧节也有可能会为艺术家 右，仅北京一地，每年的话剧演出应该在 4000-5000
之间的合作提供一个很好的交流平台，可能不一定是 场左右，儿童剧占到 1/5。在上世纪初，我们已经有
四五十人的大型剧目，可能是导演、编剧、演员之间 黎锦辉先生的儿童剧实验；在二战中，也就是中国的
以开展一个小型工作坊的形式，这也是国际合作的一 抗日战争时期，我们也曾经出现过流浪儿童和失去双
个很好的例子。我们戏剧节会有一个很特别的环节叫 亲孩子们组成的儿童剧团；1949 年中华人民共和国
做戏剧新面孔，会邀请很多对儿童戏剧感兴趣的制作 成立以后儿童剧有一个大跨度的发展，改革开放以
人，甚至文化方面的记者参与进来，让他们观看演出， 后，儿童剧的发展势头速度更快，规模更大。应该说
进行交流。通过一次戏剧的交流和观摩，这些人会有 目前我们正处在一个良好的儿童剧的发展时期，因为
一个公开的讨论，他们会了解整个戏剧节的筹备过程， 中国经济发展了，而家庭的模式缩小了，所以对于儿
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野，通过我们每一次的相聚，各个会员之间的交流， 共同参与项目的人就会有灵感来共同合作。这就像给
可能你会通过不同国家之间的戏剧的创作方式，获得 戏剧节做了一个活广告，把他们都邀请来，他们在有
更多的灵感，获得更多新的创意和想法。 所获得以后，就会跟更多的人讨论，比如有文化口的
记者，他可能就把他的所见所闻写出来，有一些导演
[ 俄 ] 塔蒂安娜·博布洛娃： 和编剧他们就可能会创作出作品来，他们可能会跟更
多的人讨论这个戏剧模式，这样他们的戏剧节就会被
阿西特基为大家提供了一个很好的国际交流平 更多的人知道。
台，其实戏剧节也是一个非常好的国际交流平台。参
与阿西特基以后，我们知道大家非常需要这个平台， 杨 帆：
俄罗斯的戏剧节的创立也是基于这原因，能够让更多
的国家参与进来，大家相互了解，让我们有机会能够 戏剧节能够让我们共同分享到好的优秀剧目，包
看到和了解我们的儿童剧发展到什么阶段了，世界其 括像我们中国，我们去年创作了一部新戏叫《三个和
他国家的发展情况是什么样的。因为有一些戏剧的设 尚》，戏剧节的时候，第一个发出邀请的是日本的冲
立可能就是商业性的，就是以盈利为目的的，我就不 绳戏剧节，实际上他们是我们最后去的戏剧节，因为
需要戏剧节，因为戏剧节是一个文化交流的平台，如 在他们邀请之后，又有三个国家，西班牙、芬兰、德
果我的戏做得够好，我的商业性够好，我赚的钱够多 国都邀请了这个剧目，今年《三个和尚》要参加四个
的话，我就没必要开办一个戏剧节。但是对我来说这 国家的国际戏剧节，到现在为止还有三个国家邀请了
是不够的，我觉得戏剧不应该是以盈利为目的的，更 《三个和尚》参加明年的戏剧节。
多的是要开放更多的平台，来接近更多的观众。所以
我觉得我们要加强国际交流的话，戏剧节还是一个很 宋宝珍（中国艺术研究院话剧艺术研究所副
好的平台。 所长）：
戏 剧 节 也 是 一 个 检 验 戏 剧 的 很 好 的 平 台， 确 实 可能各位在座的外国艺术家们都知道，中华民族
有很好的剧目，它就会介绍到其他的戏剧节去演出。 是一个谦虚含蓄的民族。因此，我们对于自己的成绩，
如果要谈到国际合作的话，我觉得戏剧节就是我们相 包括中国儿童艺术剧院的成绩可能都宣讲得不够，因
互了解合作交流的第一步，因为它确实提供了一个很 为我不是剧院的人，所以我可以介绍一些情况。
好 的 平 台， 不 管 是 戏 剧 从 业 者， 还 是 演 出 之 间 的 交
流，我们都能够有所了解。也有可能会实现两国共同 目前，我们中国大致的儿童的数量应该在 3 亿左
制作的国际合作剧，同时戏剧节也有可能会为艺术家 右，仅北京一地，每年的话剧演出应该在 4000-5000
之间的合作提供一个很好的交流平台，可能不一定是 场左右，儿童剧占到 1/5。在上世纪初，我们已经有
四五十人的大型剧目，可能是导演、编剧、演员之间 黎锦辉先生的儿童剧实验；在二战中，也就是中国的
以开展一个小型工作坊的形式，这也是国际合作的一 抗日战争时期，我们也曾经出现过流浪儿童和失去双
个很好的例子。我们戏剧节会有一个很特别的环节叫 亲孩子们组成的儿童剧团；1949 年中华人民共和国
做戏剧新面孔，会邀请很多对儿童戏剧感兴趣的制作 成立以后儿童剧有一个大跨度的发展，改革开放以
人，甚至文化方面的记者参与进来，让他们观看演出， 后，儿童剧的发展势头速度更快，规模更大。应该说
进行交流。通过一次戏剧的交流和观摩，这些人会有 目前我们正处在一个良好的儿童剧的发展时期，因为
一个公开的讨论，他们会了解整个戏剧节的筹备过程， 中国经济发展了，而家庭的模式缩小了，所以对于儿
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