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主创创作谈

这一点要成为我们的从业人员的一个 联动，其实是期待已久了的。 的文化、我们的历史，对故宫这座壮
自觉，就是你有再深奥的想法也千万 虽然这个戏的主角是猫神，是一 丽的宫殿了解得太少了，所以每次采
不要给孩子‘玩深沉’。演员在台上， 风回来，我们大家都兴奋不已。
再复杂的角色你要把它化作孩子的心 只小猫到猫神，但是它的背景和我们
性和形象，这个是很重要的。 最终所要走向的是故宫文化。当然故 创排歌舞剧《猫神在故宫》困难
宫文化之外我们可能还有它的人生和 重重
为孩子开启对故宫的想象 生命的一些思考，但是我们最想做的
冯俐：之前我们跟故宫一直有合作 就是通过这个故事让所有的人重新去 冯俐：准备创作绘本故事时，我
的意向，因为我们离得这么近，来故宫 看故宫，对故宫产生向往。 去找故宫的猫。焦刚导演得知要排这
的孩子很多，而且孩子最应该走进故宫， 个剧，第二天就跑到故宫坐一天，去
去了解我们的历史和文化。这样的一个 主创去采风三次，每一次都给我 感受、去跟它亲近、采风，然后去了解，
们带来不同的震撼。我们真的对我们 跟它打通。我觉得我们好像都还保留
着这样一份虔诚。

中国儿艺的演员应该是全中国，
我认为是全中国最全面的演员。

这个戏当中的故事的强度，情感
的强烈程度和张力，可能超出很多成
人戏剧。

（编辑整理：苏桂平）

新华网《对话山海》

冯俐：暖心到流泪！

1 月 26 日，中国儿童艺术剧院院 样的，这就是动物身上的“人性”。 香炉也搬走了，连正大光明匾都搬走
长、歌舞剧《猫神在故宫》编剧冯俐 舞台提供了一个更大的创作空间。比 了。因为这番介绍，我重新写了这场戏，
和故宫博物院研究馆员、故宫文物南 如剧中的小东西和罐罐。他们是很多 因为这个非常有画面感，并且震撼人
迁研究所所长徐婉玲做客新华网《对 年的朋友，在如今相遇，证明了小东 心。
话山海》栏目，共同探讨戏剧艺术与 西曾经活过，证明了曾经拥有的美好，
传统文化的融合。 他们继续陪伴并产生了永远陪伴的承 儿童戏剧不仅仅是给孩子看的。
诺。他会为这个承诺不顾一切，舍生 当然它首先是给孩子看的，孩子喜欢
核心上是没有变的。我常在想猫 忘死。这个罐罐就是故宫、家园的一 看，孩子能看懂。儿童剧是唯一一个
和人的关系是什么？我会用“伴侣动 个化身。 以受众对象命名的剧种，所有的艺术
物”来代替“宠物”这个词。人和动 形式都可以作为儿童剧来表达。真正
物的关系是，动物舍不得人寂寞，所 我们主创第一次去故宫采风也去 好的儿童戏剧作品，就像安徒生的作
以留下来陪伴。这个作品的文学性就 了乾清宫，当时徐老师就讲，乾清宫 品，它是写给孩子的，但即使到 80 岁，
在于情感，动物对人的情感和人是一 当年南迁的时候全被搬空了，这句话 人们也能在其中读出自己的人生况味
让我很震动。龙椅搬走了、甪端搬走了、

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