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话 《猫神在故宫》
沈楠 饰 吉祥
我非常怕猫，建组之前，从来没碰过猫，如果不是这 沈楠饰吉祥
次创作的机会，我怕是很难迈出这一步去接触猫。既然这
么怕猫，索性我就直接从外部向内部建立角色的信念感。
首先，在形体上。在舞台上只有一举一动均是猫的形
态和特征，观众才相信这是一群猫而不是人。前期，编舞
老师带着我们进行肢体和全身体能训练，了解自我身体肌
肉并指导我们如何使用身体肌肉。我演的是一只猫，在舞
台上所有的感官感受都要是猫的状态。猫听见声音会用耳
朵带着头找，而不是像人一样，先转头再找声源方向。
这是一个歌舞剧，以载歌载舞的形式呈现，非常考验
演员的综合能力，除了肢体，声乐也非常重要。演员要具
备良好的音准和节奏感，并且能够根据情感表达的需要，
运用不同的音色和演唱技巧。在创作过程中，我逐渐理解
到这些规则和限制都是为了更好地表达自己的内心情感和
想法的手段，而不是创作的对束缚。
这次印象最深的就是和崔沁怡一起创排的过程。起初，
我们很难找到合适的语言行动和身体行动诠释“吉祥”与“如
意”的人物关系。经过多次翻看故宫猫的故事、观看关于猫
的音乐剧、搜集双胞胎的素材，利用休息时间对着镜子摆姿
势练习动物动作，才有了舞台上默契的呈现。这期间，我们
经历了争吵和矛盾还有瓶颈，也有了彼此的信任和支持。
接触“吉祥”之后，我不再害怕猫了，反而变得喜欢
它们，它们是那么可爱，那么纯真。我想这也是“猫神”
给我的收获之一吧。
《猫神在故宫》剧照
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沈楠 饰 吉祥
我非常怕猫，建组之前，从来没碰过猫，如果不是这 沈楠饰吉祥
次创作的机会，我怕是很难迈出这一步去接触猫。既然这
么怕猫，索性我就直接从外部向内部建立角色的信念感。
首先，在形体上。在舞台上只有一举一动均是猫的形
态和特征，观众才相信这是一群猫而不是人。前期，编舞
老师带着我们进行肢体和全身体能训练，了解自我身体肌
肉并指导我们如何使用身体肌肉。我演的是一只猫，在舞
台上所有的感官感受都要是猫的状态。猫听见声音会用耳
朵带着头找，而不是像人一样，先转头再找声源方向。
这是一个歌舞剧，以载歌载舞的形式呈现，非常考验
演员的综合能力，除了肢体，声乐也非常重要。演员要具
备良好的音准和节奏感，并且能够根据情感表达的需要，
运用不同的音色和演唱技巧。在创作过程中，我逐渐理解
到这些规则和限制都是为了更好地表达自己的内心情感和
想法的手段，而不是创作的对束缚。
这次印象最深的就是和崔沁怡一起创排的过程。起初，
我们很难找到合适的语言行动和身体行动诠释“吉祥”与“如
意”的人物关系。经过多次翻看故宫猫的故事、观看关于猫
的音乐剧、搜集双胞胎的素材，利用休息时间对着镜子摆姿
势练习动物动作，才有了舞台上默契的呈现。这期间，我们
经历了争吵和矛盾还有瓶颈，也有了彼此的信任和支持。
接触“吉祥”之后，我不再害怕猫了，反而变得喜欢
它们，它们是那么可爱，那么纯真。我想这也是“猫神”
给我的收获之一吧。
《猫神在故宫》剧照
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