Page 57 - 2024-1
P. 57
演员创作谈
刘晓明 饰 骑凤仙人
歌舞剧《猫神在故宫》自开票到第一轮结束驻场，一 刘晓明饰骑凤仙人
演就是 50 场。几十年的艺术生涯，我还是头一次经历这
个奇迹。我的自豪感油然而生，因为我也是剧组中的一员。 不会直接说你应该这样或那样。因为一千个读者眼中就会
有一千个哈姆雷特，一个人对一个角色都有很多种理解，
骑凤仙人虽然戏份不多，但他却是一个推动情节发展、 一部剧的创作必须要按导演要求，而演员的任务是在这种
变化情感的“重要人物”。骑凤仙人人物变化是跟着剧情 要求下尝试更多可能性，提供给导演更多的选择方案。
走的。初上台，他的性格幽默。在所有人都认为“小东西”
疯了的时候，他的出现给“小东西”带来了一种认可，这 歌舞剧《猫神在故宫》在创作之初，就定位为一部“全
对“小东西”之后的内心变化既是一种铺垫，也是一种推 年龄”的戏剧作品，这对演员无疑提出了更高的要求。我
动；当他再次出现时，一句“你要被封神了”，以幽默的 认为儿童剧演员应该是“复合型人才”，声台形表缺一不可，
方式表达出对“小东西”的肯定，这种赞赏又是一次推动； 不论是歌舞、台词、还是塑造人物都要有高标准的要求。
第三次出现时，是对“小东西”的担心，看着南迁的过程
和一只只猫离去，既有对“小东西”崇高追求的欣慰，也 《猫神在故宫》剧照
有看到它们离去的悲壮。这些情感不断叠加累积，所以有
了第四次出场，骑凤仙人非常肯定地说“它一定是小东西！
一定！”我在处理这句台词的时非常坚定且自信的。正是
让这些情感充实到人物内心中，这个人物才能带给观众怦
然心动的冲击力。
虽然骑凤仙人在剧中的出场率不高，但我在排练场的
出勤率却很高。在我看来，想要演好一个角色，一是要了
解导演对整部戏的阐述和处理，二是要熟悉同台演员，三
是要“带着背景”进入角色。对于剧中戏份较少的角色，“带
着背景”就更为重要。虽然骑凤仙人上半场戏份很少，只
出来说了几句话，好似一直不存在，但他作为历史的见证者，
是一直存在的，他是见证这些事件变迁的人。
在排练期间，年轻演员问我表演方面的问题，我会欣
然接受和他们探讨，而不是指导表演。对于“指导”一词，
我有自己的看法。很多年轻演员来找我交流的时候，我的
开场白都会是“我们共同商量，一起试试看行不行。”我
53
刘晓明 饰 骑凤仙人
歌舞剧《猫神在故宫》自开票到第一轮结束驻场，一 刘晓明饰骑凤仙人
演就是 50 场。几十年的艺术生涯，我还是头一次经历这
个奇迹。我的自豪感油然而生，因为我也是剧组中的一员。 不会直接说你应该这样或那样。因为一千个读者眼中就会
有一千个哈姆雷特，一个人对一个角色都有很多种理解，
骑凤仙人虽然戏份不多，但他却是一个推动情节发展、 一部剧的创作必须要按导演要求，而演员的任务是在这种
变化情感的“重要人物”。骑凤仙人人物变化是跟着剧情 要求下尝试更多可能性，提供给导演更多的选择方案。
走的。初上台，他的性格幽默。在所有人都认为“小东西”
疯了的时候，他的出现给“小东西”带来了一种认可，这 歌舞剧《猫神在故宫》在创作之初，就定位为一部“全
对“小东西”之后的内心变化既是一种铺垫，也是一种推 年龄”的戏剧作品，这对演员无疑提出了更高的要求。我
动；当他再次出现时，一句“你要被封神了”，以幽默的 认为儿童剧演员应该是“复合型人才”，声台形表缺一不可，
方式表达出对“小东西”的肯定，这种赞赏又是一次推动； 不论是歌舞、台词、还是塑造人物都要有高标准的要求。
第三次出现时，是对“小东西”的担心，看着南迁的过程
和一只只猫离去，既有对“小东西”崇高追求的欣慰，也 《猫神在故宫》剧照
有看到它们离去的悲壮。这些情感不断叠加累积，所以有
了第四次出场，骑凤仙人非常肯定地说“它一定是小东西！
一定！”我在处理这句台词的时非常坚定且自信的。正是
让这些情感充实到人物内心中，这个人物才能带给观众怦
然心动的冲击力。
虽然骑凤仙人在剧中的出场率不高，但我在排练场的
出勤率却很高。在我看来，想要演好一个角色，一是要了
解导演对整部戏的阐述和处理，二是要熟悉同台演员，三
是要“带着背景”进入角色。对于剧中戏份较少的角色，“带
着背景”就更为重要。虽然骑凤仙人上半场戏份很少，只
出来说了几句话，好似一直不存在，但他作为历史的见证者，
是一直存在的，他是见证这些事件变迁的人。
在排练期间，年轻演员问我表演方面的问题，我会欣
然接受和他们探讨，而不是指导表演。对于“指导”一词，
我有自己的看法。很多年轻演员来找我交流的时候，我的
开场白都会是“我们共同商量，一起试试看行不行。”我
53
