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主创创作谈

《猫神在故宫》音响设计创作谈

“猫神”音响设计的一些想法

范若萌

歌舞剧音响设计与其他艺术形式 听到的声音更像是从天上发出的；二是， 事件发生。二是渲染环境，比如风雨雷、
的区别在于，音响师不仅要保证演员 距离中置音箱更近的二层观众会无法承 海浪、海鸥等环境声，利用这些环境
台词的清晰度，也需要让声音更好覆 受如此的大音量。由此我做出了一定 声来传递情绪。不同于其他艺术样式，
盖观众席，使得歌动听、曲感人，这 取舍，综合了新老办法，使声音更集中， 歌舞剧歌曲本就有非常充足的听觉感
样观众才能获得更沉浸的听感。基于 但也不至于让声场变得特别奇怪。此 受，所以在创排之初我尽量减少音效，
以上目标，我在剧场现有扩声系统硬 外，我在舞台内部中央后区的吊杆上加 而且让音效提供必要的信息而减少传
件基本不做改动的前提下完成了这次 装了一支用于特殊音效的音箱，针对这 递情绪，例如在小东西和鹞子打斗中，
的音响设计工作。 个戏对主扩声系统的动态曲线做了一些 我只制作了两个音效，一声愤怒的猫
调整。 叫和鹞子败逃时凄惨的叫声。这种打
1、PA（主扩声系统） 斗场面其实有很多运用音效的空间，
剧院的主扩声系统，之前一直为 2、monitor（返听系统） 比如加入大量猫抓、撕裂、拳拳到肉
人诟病的一点是声音传到观众耳朵会 一共使用了六支返听音箱，两支 的音效，但是就和多媒体画面里传递
失真。吊装在舞台两侧的两组同轴音 分摆放在假台口后方地面上（标号 1、 的信息重叠，作用重复且无趣，另一
响发出声音时，坐在观众席正中一纵 2），两支在假台口吊笼上方（标号 3、 方面这样做也会破坏整一段音乐的完
列的观众认为是舞台上发出的声音，而 4），两支在二道幕后方摆放至一人高 整性。所以在戏剧制作过程中必须懂
偏一些的观众则认为是从靠近自己舞台 （标号 5、6）。其中 5、6 两支作为 得权衡利弊，查漏补缺地去做音效。
侧面发出的，好像听歌时只戴了单边耳 舞台内部的主要返听音箱；1、2 两支
机，这样就导致了声音失真，离得远一 音箱主要用来补充靠近台唇位置的返 另外，如上文所述，我加装了一
些的观众甚至怀疑台上的演员是否在说 听；3、4 两支主要用来提供舞台后区 支音效音箱。这支音箱播放一些从远
话。为了避免上述问题，这次我使用了 平台上的返听。 处而来的音效，例如第一场中井下小
大量吊挂在顶棚中央的中置音箱，力求 猫的叫声，还有故宫南迁桥段中从远
把台词、歌声居中到舞台上。但这样做 音效在戏剧两种作用：一是提供 处而来的火车汽笛声。这样做出的效
也有一些弊端：一是，一层的前排观众 信息，比如关门声会让观众知道这个 果，在不丢失信息量的前提下让观众
人已经走了，远处的枪声提示观众有 等能在瞬间产生身临其境的感受。

《猫神在故宫》剧照

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