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话 《猫神在故宫》
数不多懂舞蹈且懂编舞的舞台剧导演。 同时我们柔软地彼此爱着……… 去了独自存在的意义，或者动作在表
遇见就是莫大的幸运！ 我和我的伙伴张智雄密切配合着， 现音乐中的节拍而没有利用故事情节
与人物来创造戏剧动作。利用戏剧动
舞蹈创作，对我来说更多凭直觉， 一起制定训练计划，一起观察演员。 作来点燃音乐，让观众看清楚为何而
看到演员我就有编舞的冲动。这种冲动 我们在一起工作 23 年了，他总能给我 舞，所以，这次更强调动作的叙事性
很原始，如初恋，充满幻想，我们想在 很多很多灵感。对于动作，我们有着 在情境中的准确行动。这次舞蹈创作，
彼此面前表现得很好，同时，我们也必 相同的敏感程度，甚至他更胜一筹， 我们大量使用蒙古舞与中国古典舞。
须诚实。我觉得这是创作最基本的要素， 对于段落结构，他总是更信任我。 剧本中出现的蒙满一家、紫禁城、侍卫、
要诚实面对身体的每一块肌肉，要知道 格格等这些词语都与这两个舞种有着
我们的表演是否准确，要诚实地训练自 在风格上，这次创作并没有成为 必然的联系。
己的身体。我们如“仇人”般训练着， 音乐的附属品。很多时候，歌舞创作
容易和音乐走得太近，这样动作就失
《猫神在故宫》编舞创作谈
演员每天的训练像跑了个“半马”
张智雄
我和刘晓邑一起完成编舞工作， 肌肉、小腿肌肉为主，人的能量都来 有自己的特点。演员画上猫妆，穿上
我主要负责前期工作，工作坊、体能 自下半身，只有下半身有足够的能量， 服装，站在哪，不做任何动作，不发
训练和初排时的舞蹈编创。 才能支撑整个身体的稳定性并释放出 出任何声音，谁都知道他们是猫，那
蕴含在身体里的能量与爆发力。整个 么我们就没必要用更多的动作证明他
“猫神”讲的是一群猫的故事。 训练过程挺痛苦的。因为在训练前， 们是猫，而是要体现他们是中国猫。
如何演绎猫，在肢体上如何设计，都 演员已经有很长时间没有休息了，并 最终我们决定用中国民族民间舞、古
是我俩思考的问题；另外，既然是歌 且这样的高体能训练很少接触。导演 典舞作为动作元素来编创舞蹈，因为
舞剧，大段的歌舞，边唱边跳边演是 一再强调安全性，那么每天训练前的 这些动作是中国自己独有的。这一群
必不可少的，这就需要演员有足够的 热身必不可少，但每天的运动量一点 猫用属于我们自己舞蹈文化的动作去
体能和能量，所以前期的工作坊主要 都没有减少，只有前期储备好体能， 演绎，自然就有属于我们自己的猫的
以体能训练和爵士舞训练为主。 才能完成之后的高强度排练和演出。 质感。
体能训练主要是以臀大肌、大腿 爵士舞训练的安排，是因为爵士 整体创作过程比较顺利，大家沟
舞更加接近猫的状态，所以在前期也 通很顺畅，导演也给了我们足够的信
给演员做了相关的基本的单一动作和 任和空间，演员也给了我们足够的支
小组合练习。从开场排练开始，我们 持。创作是无止境的，我们会在不停
一直用接近爵士舞的动作作为底色。 改进中继续前进，不停调整，让这个
经典音乐剧《猫》也是以爵士舞为主， 剧更好，更精致！
但后期我们商量中国的猫是不是应该
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数不多懂舞蹈且懂编舞的舞台剧导演。 同时我们柔软地彼此爱着……… 去了独自存在的意义，或者动作在表
遇见就是莫大的幸运！ 我和我的伙伴张智雄密切配合着， 现音乐中的节拍而没有利用故事情节
与人物来创造戏剧动作。利用戏剧动
舞蹈创作，对我来说更多凭直觉， 一起制定训练计划，一起观察演员。 作来点燃音乐，让观众看清楚为何而
看到演员我就有编舞的冲动。这种冲动 我们在一起工作 23 年了，他总能给我 舞，所以，这次更强调动作的叙事性
很原始，如初恋，充满幻想，我们想在 很多很多灵感。对于动作，我们有着 在情境中的准确行动。这次舞蹈创作，
彼此面前表现得很好，同时，我们也必 相同的敏感程度，甚至他更胜一筹， 我们大量使用蒙古舞与中国古典舞。
须诚实。我觉得这是创作最基本的要素， 对于段落结构，他总是更信任我。 剧本中出现的蒙满一家、紫禁城、侍卫、
要诚实面对身体的每一块肌肉，要知道 格格等这些词语都与这两个舞种有着
我们的表演是否准确，要诚实地训练自 在风格上，这次创作并没有成为 必然的联系。
己的身体。我们如“仇人”般训练着， 音乐的附属品。很多时候，歌舞创作
容易和音乐走得太近，这样动作就失
《猫神在故宫》编舞创作谈
演员每天的训练像跑了个“半马”
张智雄
我和刘晓邑一起完成编舞工作， 肌肉、小腿肌肉为主，人的能量都来 有自己的特点。演员画上猫妆，穿上
我主要负责前期工作，工作坊、体能 自下半身，只有下半身有足够的能量， 服装，站在哪，不做任何动作，不发
训练和初排时的舞蹈编创。 才能支撑整个身体的稳定性并释放出 出任何声音，谁都知道他们是猫，那
蕴含在身体里的能量与爆发力。整个 么我们就没必要用更多的动作证明他
“猫神”讲的是一群猫的故事。 训练过程挺痛苦的。因为在训练前， 们是猫，而是要体现他们是中国猫。
如何演绎猫，在肢体上如何设计，都 演员已经有很长时间没有休息了，并 最终我们决定用中国民族民间舞、古
是我俩思考的问题；另外，既然是歌 且这样的高体能训练很少接触。导演 典舞作为动作元素来编创舞蹈，因为
舞剧，大段的歌舞，边唱边跳边演是 一再强调安全性，那么每天训练前的 这些动作是中国自己独有的。这一群
必不可少的，这就需要演员有足够的 热身必不可少，但每天的运动量一点 猫用属于我们自己舞蹈文化的动作去
体能和能量，所以前期的工作坊主要 都没有减少，只有前期储备好体能， 演绎，自然就有属于我们自己的猫的
以体能训练和爵士舞训练为主。 才能完成之后的高强度排练和演出。 质感。
体能训练主要是以臀大肌、大腿 爵士舞训练的安排，是因为爵士 整体创作过程比较顺利，大家沟
舞更加接近猫的状态，所以在前期也 通很顺畅，导演也给了我们足够的信
给演员做了相关的基本的单一动作和 任和空间，演员也给了我们足够的支
小组合练习。从开场排练开始，我们 持。创作是无止境的，我们会在不停
一直用接近爵士舞的动作作为底色。 改进中继续前进，不停调整，让这个
经典音乐剧《猫》也是以爵士舞为主， 剧更好，更精致！
但后期我们商量中国的猫是不是应该
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