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主创创作谈
不要告诉我，我不要听，我要自己飞 本的东西，就是音乐所传达出来的情 共同创作的。在排练的绝大部分时间
会儿。”说完，他扬长而去。我愣了 感。如果音乐中的情感在此时此刻是 里，我一直和演员不断沟通，打开他
一下，然后瞬间我就明白了一件事， 合适的，那音乐就没问题，就不用纠 们创作的门——就是进入角色的那个
当你面对一座高峰时，如果你硬要把 结它的风格是啥样。 门。当这个门真正打开的时候，演员
高峰拉下来和你齐平，高峰就不能称 就成了创作主体，他自己会把这个角
之为高峰了。而我要做的是，仰望高峰， 《童·话》：所以这个戏小朋友 色丰富起来。一个导演再厉害，你也
让他不断去生长，我要变成攀登者， 会更喜欢，会看好多遍，因为他们不 不能演出 18 只不同性格的猫。但是当
追上他的步伐。作为导演，我不能自 会像大人那样带着很多“固有的想法”。 每一只猫和这个演员创作契合的时候，
己先束缚自己，我要先把自己放开。 那真是出散发出无限的魅力。
当我放开，我变成观众，我也想看看 焦刚：是的，小朋友不会问摇滚
这些高峰如何林立。放开之后，我发 和 RAP 有啥不一样，他们觉得这样挺 《童·话》：50 场驻场演出，对
现我的视野变得好宽。这对我来说是 好的，就可以了。很多小朋友看很多遍， 于中国儿艺来说是第一次。50 场演完，
导演生涯的一次思考和一个很大收获。 问他为什么要看这么多遍，他说我要 您有什么感受或收获？
看看还有什么东西我没看到。
《童·话》：说到音乐，很多人 焦刚：如果一个作品尤其是原创
说这个剧音乐风格不统一。您怎么看？ 《童·话》：是这样，如果这个 新作，能有一个长期的演出磨合，对
戏是线性故事的话，好像没必要看好 一个剧目的成长特别重要。第一，演
焦刚：是，这也是大家有不同看 几遍。如果这个戏带给你很多情感上 员和它的的磨合度会更好，演员会找
法的点。作为一个音乐剧的专业从业 的触动和感动，那这个就是戏剧现场 到最准确的表演节奏。第二，演员在
者，一开始我也有疑问。但有了之前 的魅力，是需要看很多遍的。这样看， 相对长的集中演出过程中，会真正在
的“打开”，我觉得我先要思考而不 这次创作真是太难了。让成人变成孩 角色中成长，这才是舞台演出中最大
是否定。当不同风格音乐出现的时候， 子，几乎是不可能的。 的魅力。第三，这样的集中演出会暴
我是不是可以用好它。我能用好它的 露我们自身的一些问题，比如演出过
话，说明它是正确的。当我不能用好 焦刚：太难太难太难了……排这 程中技术的问题，服装材料的问题，
它的时候，我就要考虑出了什么问题。 个戏的时候，我几近崩溃，经常半夜 音响的问题，舞台的问题等等，遇到
后来我发现虽然歌曲样式不同，但它 三更睡着睡着就醒了。醒来我就坐着， 问题，解决问题。这样一个剧院就不
根本脉络没有变，它守住了一个最根 不知道该干嘛，就一直坐着到天亮…… 仅是一个专业的剧院，也会变成一个
好在演员都特别好，其他人员也很好， 职业的剧院。
我们一起努力把这个戏做了出来。
《童·话》：说了这么多收获，
《 童· 话 》： 这个戏您有遗憾吗？
听说凡是您当导演
的 剧 组 都 特 别 好， 焦刚：每次创作都有遗憾，但这
您是有什么魔力 个遗憾不是具体的哪个点，就是希望
吗？ 它能更好！因为你总会觉得是不是还
有更多的呈现方式。既然现在它是这
焦 刚： 我 没 有 个样子，也受到大家喜欢，那就让它
什 么 魔 力！ 我 觉 得 先生长一段时间。
可能还是一个心态
的 问 题， 我 一 直 导 但我觉得这次最有价值的就是我
演这件事凌驾于演 们换了一个看事情的角度以及讲故事
员 之 上。 导 演 是 一 的方式。我们从约定俗成里找到了新
个 工 作， 演 员 也 是 的方式！
一 个 工 作， 我 们 是
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不要告诉我，我不要听，我要自己飞 本的东西，就是音乐所传达出来的情 共同创作的。在排练的绝大部分时间
会儿。”说完，他扬长而去。我愣了 感。如果音乐中的情感在此时此刻是 里，我一直和演员不断沟通，打开他
一下，然后瞬间我就明白了一件事， 合适的，那音乐就没问题，就不用纠 们创作的门——就是进入角色的那个
当你面对一座高峰时，如果你硬要把 结它的风格是啥样。 门。当这个门真正打开的时候，演员
高峰拉下来和你齐平，高峰就不能称 就成了创作主体，他自己会把这个角
之为高峰了。而我要做的是，仰望高峰， 《童·话》：所以这个戏小朋友 色丰富起来。一个导演再厉害，你也
让他不断去生长，我要变成攀登者， 会更喜欢，会看好多遍，因为他们不 不能演出 18 只不同性格的猫。但是当
追上他的步伐。作为导演，我不能自 会像大人那样带着很多“固有的想法”。 每一只猫和这个演员创作契合的时候，
己先束缚自己，我要先把自己放开。 那真是出散发出无限的魅力。
当我放开，我变成观众，我也想看看 焦刚：是的，小朋友不会问摇滚
这些高峰如何林立。放开之后，我发 和 RAP 有啥不一样，他们觉得这样挺 《童·话》：50 场驻场演出，对
现我的视野变得好宽。这对我来说是 好的，就可以了。很多小朋友看很多遍， 于中国儿艺来说是第一次。50 场演完，
导演生涯的一次思考和一个很大收获。 问他为什么要看这么多遍，他说我要 您有什么感受或收获？
看看还有什么东西我没看到。
《童·话》：说到音乐，很多人 焦刚：如果一个作品尤其是原创
说这个剧音乐风格不统一。您怎么看？ 《童·话》：是这样，如果这个 新作，能有一个长期的演出磨合，对
戏是线性故事的话，好像没必要看好 一个剧目的成长特别重要。第一，演
焦刚：是，这也是大家有不同看 几遍。如果这个戏带给你很多情感上 员和它的的磨合度会更好，演员会找
法的点。作为一个音乐剧的专业从业 的触动和感动，那这个就是戏剧现场 到最准确的表演节奏。第二，演员在
者，一开始我也有疑问。但有了之前 的魅力，是需要看很多遍的。这样看， 相对长的集中演出过程中，会真正在
的“打开”，我觉得我先要思考而不 这次创作真是太难了。让成人变成孩 角色中成长，这才是舞台演出中最大
是否定。当不同风格音乐出现的时候， 子，几乎是不可能的。 的魅力。第三，这样的集中演出会暴
我是不是可以用好它。我能用好它的 露我们自身的一些问题，比如演出过
话，说明它是正确的。当我不能用好 焦刚：太难太难太难了……排这 程中技术的问题，服装材料的问题，
它的时候，我就要考虑出了什么问题。 个戏的时候，我几近崩溃，经常半夜 音响的问题，舞台的问题等等，遇到
后来我发现虽然歌曲样式不同，但它 三更睡着睡着就醒了。醒来我就坐着， 问题，解决问题。这样一个剧院就不
根本脉络没有变，它守住了一个最根 不知道该干嘛，就一直坐着到天亮…… 仅是一个专业的剧院，也会变成一个
好在演员都特别好，其他人员也很好， 职业的剧院。
我们一起努力把这个戏做了出来。
《童·话》：说了这么多收获，
《 童· 话 》： 这个戏您有遗憾吗？
听说凡是您当导演
的 剧 组 都 特 别 好， 焦刚：每次创作都有遗憾，但这
您是有什么魔力 个遗憾不是具体的哪个点，就是希望
吗？ 它能更好！因为你总会觉得是不是还
有更多的呈现方式。既然现在它是这
焦 刚： 我 没 有 个样子，也受到大家喜欢，那就让它
什 么 魔 力！ 我 觉 得 先生长一段时间。
可能还是一个心态
的 问 题， 我 一 直 导 但我觉得这次最有价值的就是我
演这件事凌驾于演 们换了一个看事情的角度以及讲故事
员 之 上。 导 演 是 一 的方式。我们从约定俗成里找到了新
个 工 作， 演 员 也 是 的方式！
一 个 工 作， 我 们 是
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