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演员创作谈
舍，不舍这份特殊的情谊，不舍我深爱着的美丽故宫，但 步要轻、快、脆，动作要机灵，善用鼻子去嗅。我也从网
是我又能为哥哥猫做什么呢？ 上看了一些小耗子的视频和与老鼠有关的舞蹈，在导演的
提示下，塑造一只小小的耗子，腿不能伸直，背不能挺直，
在创作吱吱的过程中，首先我对“哥哥猫”的理解先 一直要有膝盖弯曲、身体向前探的姿态。性格塑造上，为
是哥哥才是猫。我几次和哥哥猫见面的心路历程是：第一 了让小东西救吱吱稍微合理一些，我选择让吱吱尽可能的
次见到你就像见到了死神，我死里求生，渐渐发现你和其 活泼可爱，另外根据剧本提供的信息可以看出它是一只聪
它的猫有些不同，当我第一次叫出哥哥猫的时候，你在我 明，勇敢的小耗子。
心里就有了特殊的存在；第二次见到你，虽然是非常紧张
的局面，时刻会成为局气的美餐，但是看到你的那一刻， 在歌唱方面，对我来说最大的两个锻炼，一个是心理
我还是开心得乐开了花；第三次在捕蝶时与你偶遇，我变 素质的调整，一个是气息的运用。杂念太多容易紧张，导
得主动热情，想多跟你说几句却被讨厌的鹞子打断了；第 致声音紧且不稳定，在大家不断鼓励和肯定之下，我放下
四次见面是我要走了，而且也许就是最后一面，我想多看 戒备，一点一点找寻心无旁骛的感觉。上舞台结合动作和
看你，也想多看看这美丽的故宫，我要把所有的思念都装 调度后，我发现动作会影响气息的稳定，于是我开始分析
进我的心里。 歌词、寻找行动的气口，去处理每一首歌。演出中，我会
录下自己的唱段，回家复盘，及时发现问题，及时解决问题。
形体塑造方面，导演给了我非常好的方向和示范，脚
尹亮 饰 喵星神 / 快递员 / 流浪猫
“喵星神”这一角色，让我终于有机会触碰非人类的 所有跳跃动作还是被全部拿掉。一是实际舞台结构完成不
正面角色。他是一个善良的、通情达理的、有情感、有大 了跳跃的动作，二是这个角色动作要是复杂好看了，观众
爱的“喵星神”。对这个角色我充满好奇和期待，希望能 就不会仔细听我讲故事的内容。
将我自己所有的能量都融入其中，能够好好“神”一回。
读剧本和排练阶段，才发现这“神”还真不好演，第一直 “喵星神”遇到一只特别的小猫，它的灵魂从几百年
觉就没什么戏。作为一个贯穿全剧、穿珠子式的故事讲述 前。它对主人的牵挂和执念，打动了我这个看遍世间沧桑
者，与剧情发展没有直接的关系，讲述几句台词引领剧情 变化的“神”。我一会儿装成流浪猫，一会儿躲在空气里，
往下发展。这个角色的人物性格是什么？人物形象是什么？ 既要偷听“吃瓜”的乐趣，又要暗中保护“小东西”。在
人物的最高任务也就是角色远景是什么？带着这三个问题， 守护它和故宫里所有猫的这段时间里，被小东西真挚的情
我尝试各种说话方式，包括声调、节奏、发声位置交替变 感所打动。之后，它与几百年前认识的装过小鱼干的“罐
化等等。肢体上我尝试了很多跳跃的动作，为了向空中发 罐”相认，寸步不离。这不仅仅是它对“罐罐”的情感，
展一些空间，与其它猫形成区别，同时也是为了让讲述部 同时也是对它的“伴儿”——“曾经的皇上”的思念和寄托。
分的表演不单调，尽量不要像一个晚会节目主持人。为了 可怕的战争爆发，文物打包装箱南迁，“小东西”和罐罐
找到语言的内在节奏和自信，导演不限制我的尝试，但最后， 别后重逢，不离不弃、日夜守护。后来“小东西”带领猫
群们一起跋山涉水，誓死守护故宫的文物，直到它筋疲力
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舍，不舍这份特殊的情谊，不舍我深爱着的美丽故宫，但 步要轻、快、脆，动作要机灵，善用鼻子去嗅。我也从网
是我又能为哥哥猫做什么呢？ 上看了一些小耗子的视频和与老鼠有关的舞蹈，在导演的
提示下，塑造一只小小的耗子，腿不能伸直，背不能挺直，
在创作吱吱的过程中，首先我对“哥哥猫”的理解先 一直要有膝盖弯曲、身体向前探的姿态。性格塑造上，为
是哥哥才是猫。我几次和哥哥猫见面的心路历程是：第一 了让小东西救吱吱稍微合理一些，我选择让吱吱尽可能的
次见到你就像见到了死神，我死里求生，渐渐发现你和其 活泼可爱，另外根据剧本提供的信息可以看出它是一只聪
它的猫有些不同，当我第一次叫出哥哥猫的时候，你在我 明，勇敢的小耗子。
心里就有了特殊的存在；第二次见到你，虽然是非常紧张
的局面，时刻会成为局气的美餐，但是看到你的那一刻， 在歌唱方面，对我来说最大的两个锻炼，一个是心理
我还是开心得乐开了花；第三次在捕蝶时与你偶遇，我变 素质的调整，一个是气息的运用。杂念太多容易紧张，导
得主动热情，想多跟你说几句却被讨厌的鹞子打断了；第 致声音紧且不稳定，在大家不断鼓励和肯定之下，我放下
四次见面是我要走了，而且也许就是最后一面，我想多看 戒备，一点一点找寻心无旁骛的感觉。上舞台结合动作和
看你，也想多看看这美丽的故宫，我要把所有的思念都装 调度后，我发现动作会影响气息的稳定，于是我开始分析
进我的心里。 歌词、寻找行动的气口，去处理每一首歌。演出中，我会
录下自己的唱段，回家复盘，及时发现问题，及时解决问题。
形体塑造方面，导演给了我非常好的方向和示范，脚
尹亮 饰 喵星神 / 快递员 / 流浪猫
“喵星神”这一角色，让我终于有机会触碰非人类的 所有跳跃动作还是被全部拿掉。一是实际舞台结构完成不
正面角色。他是一个善良的、通情达理的、有情感、有大 了跳跃的动作，二是这个角色动作要是复杂好看了，观众
爱的“喵星神”。对这个角色我充满好奇和期待，希望能 就不会仔细听我讲故事的内容。
将我自己所有的能量都融入其中，能够好好“神”一回。
读剧本和排练阶段，才发现这“神”还真不好演，第一直 “喵星神”遇到一只特别的小猫，它的灵魂从几百年
觉就没什么戏。作为一个贯穿全剧、穿珠子式的故事讲述 前。它对主人的牵挂和执念，打动了我这个看遍世间沧桑
者，与剧情发展没有直接的关系，讲述几句台词引领剧情 变化的“神”。我一会儿装成流浪猫，一会儿躲在空气里，
往下发展。这个角色的人物性格是什么？人物形象是什么？ 既要偷听“吃瓜”的乐趣，又要暗中保护“小东西”。在
人物的最高任务也就是角色远景是什么？带着这三个问题， 守护它和故宫里所有猫的这段时间里，被小东西真挚的情
我尝试各种说话方式，包括声调、节奏、发声位置交替变 感所打动。之后，它与几百年前认识的装过小鱼干的“罐
化等等。肢体上我尝试了很多跳跃的动作，为了向空中发 罐”相认，寸步不离。这不仅仅是它对“罐罐”的情感，
展一些空间，与其它猫形成区别，同时也是为了让讲述部 同时也是对它的“伴儿”——“曾经的皇上”的思念和寄托。
分的表演不单调，尽量不要像一个晚会节目主持人。为了 可怕的战争爆发，文物打包装箱南迁，“小东西”和罐罐
找到语言的内在节奏和自信，导演不限制我的尝试，但最后， 别后重逢，不离不弃、日夜守护。后来“小东西”带领猫
群们一起跋山涉水，誓死守护故宫的文物，直到它筋疲力
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