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沁 饰 吱吱 / 小女孩 / 小六 演员创作谈

这是我第一次和国家级剧院合作，进组之前，我有很多担心， 许沁饰吱吱
担心自己“不合群”，担心自己无法适应。但一进组，这些担心
完全打消了。第一天，我上午还有一点拘谨，但到了下午就放飞 许沁饰小女孩
了。虽然我是外来的，但每一个人对我都特别热情特别亲切，根
本不需适应的过程，我一下就融入到这个集体里。 45

9 月进组，12 月底演出，4 个月的时间我们就干了这一件事，
整个过程非常单纯和纯粹。这个剧里绝大多数的角色都不是演人，
猫、鼠还是罐罐，都是模拟化的角色。导演排得特别细，要求演
员举手投足、一颦一笑、一个眼神、一个语气等等，都要做到精
准，这种精益求精的创作令人着迷。用这么长的时间全身心地投
入一部戏的创作，对我来说是头一回，很难得也很难忘。

对于“吱吱”的塑造，我在人物肢体上做了很多功课。吱吱
作为一只灵动的小老鼠，有很多唱跳翻的动作，对演员的整体素
质要求很高，在唱跳翻以及走各种调度的过程中还要保持气息的
稳定。老鼠并不像猫那么容易观察到，前期准备阶段我上网看了
非常多小老鼠、小仓鼠的视频，仔细观察它们的行动特点。我先
从外部形态模仿，尽可能把小老鼠“吱吱”机灵、敏捷的特性呈
现出来，先做到形似，然后再根据导演的指导和要求，琢磨细节，
不断完善和丰富，让自己的表演更精准，让角色更加鲜活可信。
值得一提的是，刚开始排练的时候还没有分配角色，每个人都试
过猫的戏，也都演过“小东西”。这个过程，对我之后理解和把
握“吱吱”与“哥哥猫”的关系有很大帮助，当体会过“小东西”
的立场之后，再去演与他的对手戏，非常容易共情。

最初我被这个剧打动，其实是源于一个词——“伴儿”，这
是一个很特别的词，也是最动人的一种情感。当然，这部戏对我
来说更重要的是展现出的爱与成长。“吱吱”爱的方式是远离，
不打扰；“小东西”爱的表达方式是我不要去喵天宫，我要守护
故宫；“局气”爱的表达方式是仗义支持，哪怕付出生命；“阿简”
爱的表达方式是为了大义忍痛告别挚爱，哪怕一走就是永别……
两群猫从势均力敌、互不相让到互帮互助，成为伙伴成为一个集
体，彼此陪伴，这是猫猫们的成长；小老鼠“吱吱”几次被猫救
护，原本是天敌的猫鼠成为了朋友。之后小老鼠为了“哥哥猫”
的守护，毅然离开故土，这是“吱吱”的成长。每个人物，每个
角色，都在用不同的方式表达着自己的爱与守护，在这个过程中，
每个人也都完成了各自的成长。这也是这个剧最厉害的地方，里
面有很多的彼此成全，每个角色都耐人寻味。这部戏真的值得看
很多遍，每次看都可以从不同的角度体会到不一样的感受。